Joias Arte Nova de Itália: uma viagem pela arquitetura floral de Turim a Palermo

A consagração da Arte Nova em Turim remonta a um momento preciso, 1902, ano da Exposição Internacional de Arte Decorativa Moderna. Infelizmente, os sumptuosos pavilhões de Arte Nova construídos para a ocasião no parque Valentino já não existem, mas a arquitetura inspirada no estilo floral ainda embeleza a capital piemontesa. Com um rápido desvio para a margem direita do Pó, à beira da exclusiva aldeia da Crimeia, pode admirar os desvaneios da Villa Scott, construída ao mesmo tempo que a Expo 1902, bem como a Casa Florio, um elegante edifício de esquina perto da central Via Pietro Micca, que também tem vista para o vizinho Palácio Bellia, de inspiração medieval. Para respirar plenamente a atmosfera de grandeza da Belle Époque, dirija-se ao Corso Francia, linha de demarcação entre San Donato e Cit Turin, bairros residenciais que servem de vitrina para a Arte Nova de Turim. Ao longo da avenida , sucedem-se as arquiteturas mais representativas: a vila Raby, a casa Macciotta e o curioso palácio da Vitória, também conhecido como a casa dos Dragões devido às esculturas de pedra que representam a criatura fantástica nas laterais da porta de entrada e nas prateleiras das varandas do primeiro andar. A Casa Fenoglio-La Fleur merece uma menção especial, considerada a expressão mais pura do estilo floral da cidade, graças à magnificência das decorações vegetais e ao vitral policromado atravessado por uma trama sinuosa de ferro forjado. A direção retilínea do Corso Francia continua até à aldeia Leumann de Collegno, um exemplo extraordinário de um bairro operário do início do século XX, construído de acordo com o gosto da época e preservado nas suas formas originais.

Milão, o outro grande centro de produção da Bota entre os séculos XIX e XX, não podia ficar insensível ao encanto da corrente artística que se estava a espalhar para além dos Alpes. A partir do início do século XX, a rica burguesia empresarial milanesa começou a encomendar casas senhoriais inspiradas no novo estilo arquitetónico, introduzindo as linhas sinuosas da Arte Nova na paisagem urbana. A área de Porta Venezia é um ponto de partida ideal se quiser aprofundar esta herança refinada e evocativa e admirar edifícios incomparáveis pela abundância e variedade de detalhes decorativos, resultado da grande liberdade criativa concedida pela Arte Nova. O Corso Venezia é dominado pelo edifício que é geralmente considerado o manifesto da Arte Nova milanesa, o monumental Palácio Castiglioni, um projeto de 1901 assinado por Giuseppe Sommaruga, agora sede da Confcommercio. Pouco depois, o Palácio Berri-Meregalli, na Via Cappuccini, uma estratificação bem-sucedida de elementos modernistas e historicistas românico-góticos, que o tornam a mais espetacular das três residências construídas entre 1911 e 1914 dentro do Quadrilátero do Silêncio para a família epónima. A partir daqui, prossiga em direção à Via Malpighi, uma verdadeira galeria do estilo floral, onde em poucos metros pode admirar as grinaldas em relevo do antigo cinema Dumont, os incríveis entrelaçados vegetais que percorrem a casa Guazzoni e a casa Galimberti, uma joia da Arte Nova milanesa coberta de majólica pintada com figuras masculinas e femininas cuja graça sensual lembra as pinturas de Alfons Mucha. Também encontrará testemunhos da efervescência do início do século um pouco mais a sul, na Via Bellini, onde as cariatides da Casa Campanini vigiam a elaborada grade de ferro forjado, ou no vizinho parque Vittorio Formentano, que alberga a Palazzina Liberty, dedicada a Dario Fo e Franca Rame. O centro da cidade também possui os seus recantos Arte Nova: atrás da Catedral fica a Praça da Arte Nova, um contexto decididamente contemporâneo, apesar do nome, que é uma referência à magnífica fachada do início do século XIX do antigo Hotel del Corso, agora incorporado no edifício da Sociedade Real Mútua de Seguros. Na Via Spadari, as casas adjacentes Ferrario e Vanoni destacam-se pelas composições de ferro forjado das varandas. Por fim, adentre-se na vegetação exuberante do parque Sempione, cenário bucólico do edifício do Aquário Cívico e das suas elegantes decorações em cerâmica com suaves tons turquesa.

Quando se trata de Arte Nova, Salsomaggiore Terme não tem nada a invejar às grandes cidades. Ao caminhar pelas avenidas desta agradável cidade-jardim, famosa pelas suas fontes terapêuticas, encontrará vislumbres capazes de o projetar na atmosfera chique e despreocupada da Belle Époque, quando a famosa estância termal era um dos destinos de férias favoritos da alta burguesia. Um dos exemplos mais valiosos da arquitetura Arte Nova em Itália é o grande complexo das Termas Berzieri, um templo de saúde e bem-estar dedicado ao médico que, em meados do século XIX, descobriu e valorizou as virtudes curativas das águas locais, iniciando a idade de ouro de Salsomaggiore. Atualmente, os interiores estão a ser restaurados para lhes devolver o seu esplendor original, mas pode-se ter uma ideia do esplendor do estabelecimento pela sua fachada opulenta, uma espetacular demonstração da mestria do ceramista e pintor florentino Galileo Chini, entre mármores policromados, majólica e estuque com complexos motivos ornamentais, escondem-se detalhes exóticos que lembram os anos que o artista passou ao serviço do rei do Sião. Mesmo em frente fica a chamada gaiola do poço Scotti, uma estrutura colocada para cobrir um poço artesiano de onde jorrava a famosa água salina: é um pequeno, mas muito refinado, compêndio da estética da Arte Nova que combina guirlandas moldadas em pedra com geometrias curvilíneas e entrelaçados vegetais em ferro forjado. Outro emblema da Arte liberty de Salsomaggiore é o prestigiado Grand Hôtel des Thermes. Inaugurado em 1901 como hotel de luxo e agora convertido num espaço para eventos com o nome de Palácio dos Congressos, é mais um testemunho da inventividade de Galileo Chini, que concebeu o aparato decorativo dos salões históricos, uma profusão de influências klimtianas e sugestões orientais e mouriscas.

E a Cidade Eterna? A Arte Nova também chegou à sombra do Coliseu, embora com alguma dificuldade, tendo de rivalizar com um legado artístico inigualável e a predileção da capital pelo classicismo nas suas várias formas. Não é por acaso que encontrará os principais testemunhos do estilo floral concentrados quase todos numa única zona, o bairro de Coppedè, uma paisagem urbana de conto de fadas fora dos circuitos turísticos tradicionais, nascida da inspiração do arquiteto florentino Gino Coppedè. Ao passar sob o monumental arco de entrada que liga os dois palácios dos Embaixadores, ficará imediatamente surpreendido por uma exuberante pastiche estilística, que mistura harmoniosamente e com grande liberdade sugestões clássicas, medievais, barrocas e ecléticas dentro de uma reinterpretação muito pessoal dos estilos da Arte Nova. Em breve chegará ao coração do bairro, a Piazza Mincio, embelezada pela famosa Fonte dos Sapos e dominada pelos edifícios mais emblemáticos: o Palácio do Aranha e a Casa das Fadas, todos repletos de detalhes decorativos e elementos arquitetónicos que contribuem para criar uma atmosfera esotérica. Um cenário que ao longo dos anos fascinou vários cineastas, a começar por Dario Argento, que o escolheu como cenário para a sua primeira obra, "O Pássaro das Plumas de Cristal", e para o subsequente "Inferno". Nos mesmos anos em que começou a construção do bairro de Coppedè, na vizinha Villa Torlonia estava em curso a metamorfose da Casina delle Civette, transformada de um edifício rústico para o intrincado conjunto de volumes que ainda se pode admirar hoje: entre no complexo labiríntico em busca de decorações refinadas, entre as quais se destacam os requintados vitrais inspirados no mundo animal e vegetal. Também encontrará duas joias da Arte Nova no centro da cidade: na movimentada Via del Corso, a Galeria Alberto Sordi, um espaço comercial que foi recentemente renovado para revitalizar o seu inconfundível estilo Arte Nova, um pouco mais a sul, entre no pátio pedestre da Galeria Sciarra e olhe para as decorações clássicas, um cenário refinado para o elaborado ciclo pictórico que sobe pelas paredes até à grande abóbada de vidro.

"Palermo não é feita apenas de barroco", escreveu Leonardo Sciascia, que a considerava "essencialmente liberty, quase uma pequena capital da Arte Nova". Foi o génio de um filho da cidade, o arquiteto Ernesto Basile, que deu à capital da ilha os exemplos mais admiráveis do estilo floral, feitos mesmo antes da aclamada arquitetura de Turim e Milão. A evocar a atmosfera fin de siècle está a vila Florio, projetada por Basile para Ignazio júnior, descendente da dinastia de armadores que recentemente voltou ao centro das atenções do grande público graças a Stefania Auci, que dedicou dois romances à saga Florio, que rapidamente se tornaram um caso editorial. Ao visitar o edifício, encontrará referências a uma multiplicidade de estilos: como tributo ao cliente, um homem culto e grande viajante na sua juventude, o edifício foi concebido combinando elementos inspirados na construção transalpina e nórdica e na arquitetura românica e renascentista. A norte do centro histórico, encontrará outros manifestos da Arte Nova de Palermo: a vila Favaloro, uma obra "a quatro mãos" de Ernesto Basile e do seu pai Giovan Battista Filippo, que desde 2024 acolhe o Museu Regional da Fotografia nos seus elegantes interiores, um destino imperdível se quiser descobrir a antiga face da capital e dos seus habitantes, a branca vila Ida Basile, casa-estúdio do grande arquiteto, que para a ocasião desenhou um edifício sóbrio, caracterizado por inserções ornamentais medidas, como os capitéis florais de canto e o portal de acesso encimado por um mosaico com painéis dourados, uma homenagem à estética da Secessão Vienense. Com vista para o porto de Acquasanta, encontra-se a Villa Igiea, um hotel de luxo com um perfil neogótico, incluído nos itinerários dedicados à Arte Nova de Palermo pelo gosto refinado da Arte Nova que caracteriza o parque e os interiores sumptuosos, desde o mobiliário de época até às delicadas nuances das decorações com frescos. Foi, durante algum tempo, a residência deslumbrante dos clientes, Ignazio Florio júnior e a sua esposa, a invejada Donna Franca, rainha indiscutível da alta sociedade. Foi também graças à generosidade e ao charme do casal que Palermo se tornou um destino animado para a elite europeia na viragem dos séculos XIX e XX, os Florio costumavam receber os seus ilustres convidados (incluindo um bom número de cabeças coroadas) em Mondello, a famosa praia da cidade onde termina a nossa viagem para descobrir o estilo floral de Palermo. No coração da baía, suspenso sobre as águas azul-turquesa, foi inaugurado o espetacular estabelecimento balnear que ainda pode admirar ao caminhar ao longo da costa, talvez fazendo uma paragem gourmet no restaurante Alle Terrazze, alojado no seu interior.