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Galeria da Academia de Florença. Miguel Ângelo e não só
A fundação da Galeria remonta a 1784, quando o Grão-Duque da Toscana, Pietro Leopoldo, promoveu a reforma da Academia de Artes do Desenho encomendada por Cosme I de Médici em 1563. Nas instalações do antigo hospital de São Mateus e do convento de São Nicolau, adaptadas à nova função, encontraram lugar uma galeria de obras de arte, bem como um grande número de moldes de gesso úteis para o percurso de aprendizagem dos alunos.
Conhecida em todo o mundo por acolher o David de Miguel Ângelo, a Galeria da Academia alberga uma importante coleção de esculturas e pinturas, bem como uma coleção de instrumentos musicais valiosos, como alguns Stradivari, na ala dedicada ao Conservatório Cherubini.
O David, um colosso de mais de 5 metros de altura que Miguel Ângelo esculpiu com apenas 26 anos, recuperando um bloco de mármore já esboçado e descartado por outros, chegou à Academia em 1873, veio da Praça da Signoria, em frente ao Palácio Velho, o centro político da cidade, onde foi colocado para afirmar a liberdade da República Florentina.
Posteriormente, chegaram esculturas como os Prisioneiros, o São Mateus e a comovente Pietà de Palestrina, obras da maturidade do mestre, altamente representativas da pesquisa realizada por Miguel Ângelo sobre o tema do inacabado, uma reflexão teórica de matriz neoplatónica. Corpos poderosos que tentam libertar-se do peso da matéria, emergindo laboriosamente dos blocos de mármore.
A Galeria também acolhe uma raridade do século XVI: o modelo, em barro cru, do Rapto das Sabinas de Giambologna, cuja versão final, em mármore, está localizada na Loggia dei Lanzi na Piazza della Signoria.
No salão do século XIX está instalada a Gipsoteca que evoca o estúdio do escultor toscano Lorenzo Bartolini. O azul poeira das paredes do salão é perfeito para realçar a coleção de gesso do mestre ativo na primeira metade do século XIX.
A Galeria alberga também uma importante coleção de pinturas que remontam a um amplo arco temporal que, desde o século XIII, chega até ao limiar do século XIX.
Para a pintura dos séculos XIII e XIV, destacam-se o Mestre da Madalena, os discípulos de Giotto Bernardo Daddi, Taddeo e o filho Agnolo Gaddi, juntam-se-lhes Andrea Orcagna, o irmão Nardo di Cione e Giovanni de Milão. Para a pintura do século XV, não pode perder o precioso núcleo de obras de Lorenzo Monaco, o pintor toscano usa uma linguagem gótica tardia que coexiste com a vanguarda do Renascimento e responde às necessidades de um cliente moderado e conservador.
Para a pintura renascentista, destacam-se Ghirlandaio, Botticelli e Filippino Lippi, enquanto, para a área maneirista, Andrea del Sarto, Pontormo e Bronzino. CC
