Catedrais de arte: a arquitetura nas igrejas modernas de Milão

Começa em Città Studi, o bairro universitário com edifícios neoclássicos e neogóticos que tem o seu centro gravitacional no Politécnico de Milão, pontilhado pelas universidades das várias faculdades científicas. Aqui, entre as avenidas arborizadas e os quarteirões compostos por filas de casas multicoloridas, encontra-se também a igreja de São Lucas Evangelista, projetada por Gio Ponti em 1957. Tem uma fachada austera ligeiramente inclinada para dentro, coberta com azulejos cinzentos em forma de diamante, com um padrão de motivos cruzados, feitos de azulejos lisos. Tem um teto saliente e duas portas laterais com janelas. A porta de entrada também é ligeiramente dobrada para dentro, com o corte fino que marca o eixo de simetria da fachada. Por dentro, o portal de madeira assume a forma da cabana, enquanto em frente a ele se abre a nave central, com um teto inclinado, ladeada por duas pequenas naves laterais, no fundo, a abside de forma trapezoidal. Três filas de pilares de betão armado deixados expostos seguem-se umas às outras, alargando-se para cima, onde convergem com as vigas. Ao longo dos lados da igreja existem numerosas janelas azuis, que, juntamente com a fina inserção de vidro-cimento que separa a fachada vertical do telhado em consola, permitem a entrada de luz natural.

Na periferia de Milão, entre os condomínios arborizados do bairro de Forlanini, surge uma forma estranha: parece uma ferramenta na forja de um ferreiro ou um ferro de engomar de ferro fundido como os que as avós tinham e que tinham de ser aquecidos sem eletricidade. É a igreja de São Nicolau de Flue. Foi projetada pelo arquiteto Ignazio Gardella em 1970, pensando nela erguida num adro elevado em relação à rua e apoiada numa base que contém as instalações da paróquia e o Cinema Teatro Delfino, com cursos para crianças e uma programação de pequeno cinefórum. O que chama a atenção no exterior é o telhado em forma de vela, embora o verdadeiro choque visual seja no interior, onde o telhado explode num dinamismo vertical marcado por uma série de estruturas de betão curvilíneas, em forma de cálice, que dividem o espaço em 3 naves. A mais impressionante, a central, é muito mais alta e cria o efeito de impulso, iluminada pelos feixes que penetram pelas janelas em fenda e pela pequena cruz azul acima do altar. A forma interior lembra a nervura de uma imensa folha que se dobra, dividida em elementos estruturais que repousam sobre armações curvilíneas de betão armado e toda revestida de um material que se transforma num cinzento escuro monocromático obtido a partir da mistura de cobre alcatroado e folhas de borracha. Estas molduras em forma de cálice sublinham ainda mais o impulso para o alto. 

Giovanni Muzio, o arquiteto da famosa Ca' Brüta, embora não estivesse entre os nomes mais amados da época, deixou uma forte marca na cidade, mais do que se tende a reconhecer. A igreja de Santa Maria da Anunciação no bairro de Chiesa Rossa é uma das suas obras mais bem-sucedidas. Concluída em 1932, foi objeto de uma instalação contemporânea específica do local pelo artista nova-iorquino Dan Flavin. Graças à sua intervenção, com um simples sistema de néon que ilumina permanentemente todo o volume com luz verde, azul, rosa e ultravioleta, da abside à nave principal e ao transepto, a igreja assumiu uma aparência completamente alterada e está envolta numa atmosfera roqueira. A sucessão cromática parece sugerir a progressão da luz que se desvanece do amanhecer ao pôr do sol, num percurso muito sugestivo que acompanha o visitante da entrada ao altar.
O resultado é um Muzio psicadélico, que deve ser visto ao entardecer.

A igreja de São João Bono , vista de lado, lembra a icónica capela de Ronchamp de Le Corbusier, devido ao telhado em rampa curvilínea como se fosse uma tenda e ao grande número de janelas. Vista de frente, por outro lado, parece uma pirâmide aguda e vertiginosa, antecipada pela bacia esguia de uma fonte. Uma pirâmide no meio de Milão.

É uma forma dinâmica e pontiaguda criada com base num projeto de Arrigo Arrighetti, o mesmo que desenhou o bairro de Sant'Ambrogio na década de 1970, composto pelas casas populares que rodeiam a igreja, entre as zonas de Famagosta e Barona. As paredes, tanto no exterior como no interior, são de betão exposto, perfurado pelas muitas janelas coloridas que parecem um céu estrelado. O telhado é uma estrutura metálica exposta com um teto de vela, que sobe até um vértice na fachada e depois desce abruptamente na área do presbitério. O interior é composto por 3 espaços, a nave principal triangular, a capela ferial e uma nave lateral com a pia batismal: todos se compenetram dinamicamente numa assimetria visível do todo que cria um espaço em movimento e com iluminação variada.

A Igreja de São Francisco em Fopponino é a famosa igreja de Gio Ponti da década de 1960, caracterizada por uma fachada que se estende além dos limites da própria igreja, envolvendo também os edifícios paroquiais vizinhos, como o cenário de um grande palco urbano. O conjunto lembra quase uma nave espacial ameaçadora com olhos sinistros criados pelas aberturas em diamante na fachada, algumas das quais perfuradas para mostrar o céu atrás: um pano de fundo retroiluminado. A planta é um hexágono irregular, a forma preferida de Ponti, um conceito formal já utilizado para o Pirellone. No interior, a igreja tem uma enorme nave central separada das duas laterais por pilares de cimento que se unem às vigas do telhado de duas águas. Os espaços paroquiais estão alojados na cave e todo o mobiliário, os ornamentos sagrados e até mesmo as vestes litúrgicas foram desenhados por Ponti, que também criou pessoalmente uma Via Crucis em ferro forjado.