Kunstkathedralen: Architektur in den modernen Kirchen von Mailand

Wir beginnen in Città Studi, dem Universitätsviertel mit neoklassizistischen und neugotischen Gebäuden, dessen Schwerpunkt das Polytechnikum von Mailand ist, umgeben von den Universitäten der verschiedenen wissenschaftlichen Fakultäten. Hier, zwischen den von Bäumen gesäumten Boulevards und den Blöcken, die aus Reihen von bunten Häusern bestehen, befindet sich auch die Kirche S. Luca Evangelista, die 1957 von Gio Ponti entworfen wurde. Sie hat eine schlichte, leicht nach innen geneigte Fassade, die mit grauen Diamantfliesen bedeckt ist, mit einem Muster aus Kreuzmotiven, die aus glatten Fliesen bestehen. Es hat ein überhängendes Dach und zwei Seitentüren mit Fenstern. Auch das Eingangstor ist leicht nach innen gebogen, wobei der dünne Schnitt die Symmetrieachse der Fassade markiert. Von innen nimmt das Holzportal die Form der Hütte auf, während sich davor das Mittelschiff mit einem schrägen Dach öffnet, das von zwei kleinen Seitenschiffen flankiert wird, am Ende befindet sich die trapezförmige Apsis. Drei Reihen von freiliegenden Säulen aus Stahlbeton folgen einander und erweitern sich nach oben, wo sie mit den Balken zusammenlaufen. An den Seiten der Kirche befinden sich zahlreiche blaue Fenster, die zusammen mit dem dünnen Einsatz aus Glasbausteinen, der die vertikale Fassade vom freitragenden Dach trennt, das natürliche Licht durchlassen.

In den ersten Vororten Mailands, zwischen den von Bäumen gesäumten Wohnhäusern des Viertels Forlanini, taucht eine seltsame Form auf: Sie sieht aus wie ein Werkzeug in der Schmiede eines Schmieds oder ein gusseisernes Bügeleisen, wie es die Großmütter hatten und das ohne Strom erhitzt werden musste. Es ist die Kirche S. Nicolao della Flüe. Sie wurde 1970 vom Architekten Ignazio Gardella entworfen, der sie auf einem erhöhten Vorplatz über der Straße und auf einem Sockel errichtete, der die Räumlichkeiten der Pfarrei und das Kino Teatro Delfino mit Kursen für Kinder und einem kleinen Filmforum beherbergt. Was äußerlich auffällt, ist die Segelabdeckung, obwohl der eigentliche optische Schock im Inneren zu finden ist, wo die Abdeckung in einer vertikalen Dynamik explodiert, die von einer Reihe von krummlinigen Betonrahmen in Kelchform unterbrochen wird, die den Raum in drei Schiffe unterteilen. Die eindrucksvollste, die zentrale, ist viel höher und erzeugt den Effekt des Schwungs, beleuchtet von den Strahlen, die durch die Schlitzfenster und das kleine blaue Kreuz über dem Altar eindringen. Die innere Form erinnert an die Rippe eines riesigen Blattes, das sich zusammenfaltet, unterteilt in Strukturelemente, die auf krummlinigen Stahlbetonrahmen ruhen und vollständig mit einem Material verkleidet sind, das sich in ein einfarbiges Dunkelgrau verwandelt, das aus der Mischung von geteertem Kupfer und Kautschukblättern gewonnen wird. Diese kelchförmigen Rahmen unterstreichen den Drang nach dem Anderen noch mehr. 

Giovanni Muzio, der Architekt der berühmten Ca' Brüta, war zwar nicht einer der beliebtesten Namen der Zeit, hat aber einen starken Eindruck in der Stadt hinterlassen, mehr als man zu erkennen neigt. Die Kirche Santa Maria Annunciata im Stadtteil Chiesa Rossa ist eines seiner erfolgreichsten Werke. Nach ihrer Fertigstellung im Jahr 1932 wurde sie vom New Yorker Künstler Dan Flavin in eine zeitgenössische ortsspezifische Installation verwandelt. Dank seiner Intervention hat die Kirche mit einem einfachen Neon-System, das das gesamte Volumen von grünem, blauem, rosa und ultraviolettem Licht von der Apsis über das Hauptschiff bis zum Querschiff dauerhaft beleuchtet, ein völlig verändertes Gesicht angenommen und ist in eine rockige Atmosphäre gehüllt. Die Farbabfolge scheint die Entwicklung des Lichts zu suggerieren, das von der Dämmerung bis zum Sonnenuntergang verblasst, auf einem sehr eindrucksvollen Weg, der den Besucher vom Eingang bis zum Altar begleitet.
Das Ergebnis ist ein psychedelischer Muzio, der bei Dämmerung gesehen werden sollte.

Die Kirche San Giovanni Bono erinnert von der Seite aus an die ikonische Kapelle von Ronchamp von Le Corbusier, da sie ein gebogenes Dach hat, das wie ein Zelt wirkt, und eine große Anzahl von Fenstern. Von vorne betrachtet wirkt es wie eine spitze und schwindelerregende Pyramide, der ein schlankes Brunnenbecken vorangestellt ist. Eine Pyramide mitten in Mailand.

Es ist eine dynamische und spitze Form, die nach einem Entwurf von Arrigo Arrighetti realisiert wurde, demselben, der in den 70er Jahren das Viertel Sant'Ambrogio entworfen hat, das aus den Sozialwohnungen besteht, die die Kirche umgeben, zwischen den Gebieten Famagosta und Barona. Die Wände, sowohl außen als auch innen, sind aus Sichtbeton, durchbrochen von den vielen bunten Fenstern, die wie ein Sternenhimmel wirken. Das Dach ist eine freiliegende Metallkonstruktion mit Segelabdeckung, die an der Fassade in einen Scheitelpunkt übergeht und sich dann im Bereich des Presbyteriums abrupt senkt. Der Innenraum besteht aus 3 Räumen, dem dreieckigen Hauptschiff, der Kapelle und einem Seitenschiff mit dem Taufbecken: Alle durchdringen sich dynamisch in einer sichtbaren Asymmetrie des Ganzen, die einen bewegten Raum mit vielfältiger Beleuchtung schafft.

Die Kirche S. Francesco in Fopponino ist die berühmte Kirche von Gio Ponti aus den 60er Jahren, die sich durch eine Fassade auszeichnet, die über die Grenzen der Kirche hinausgeht und auch die benachbarten Pfarrgebäude einbezieht, wie die Kulissen einer großen städtischen Bühne. Das Ensemble erinnert fast an ein bedrohliches Raumschiff mit unheimlichen Augen, die durch die diamantförmigen Öffnungen an der Fassade entstehen, von denen einige durchbrochen sind, um den Himmel dahinter zu zeigen: eine Kulisse mit Hintergrundbeleuchtung. Der Grundriss ist ein unregelmäßiges Sechseck, die von Ponti bevorzugte Form, ein formales Konzept, das bereits für den Pirellone verwendet wurde. Im Inneren hat die Kirche ein riesiges Mittelschiff, das durch Betonsäulen von den beiden Seitenschiffen getrennt ist, die mit den Balken des Satteldaches verschweißt sind. Die Pfarrräume befinden sich im Untergeschoss und alle Möbel, die sakrale Ausstattung und sogar die liturgischen Gewänder wurden von Ponti entworfen, der auch persönlich einen Kreuzweg aus Schmiedeeisen geschaffen hat.