A igreja do complexo religioso, encomendado e financiado por Roberto I de Anjou e pela sua devota esposa Sancha de Aragão (foi assim que Sancha manifestou a sua reprimida vocação de vida claustral), foi construída em 1310 por Gagliardo Primario e ligada a um mosteiro de Clarissas. A igreja destinava-se a receber os restos mortais da dinastia Angevina e, a partir do século XVIII, também os dos Bourbons. Após o restauro que se seguiu aos danos provocados pela Segunda Guerra Mundial, pouco resta da intervenção barroca levada a cabo por Domenico Vaccaro em 1742. A fachada é adornada apenas por uma enorme rosácea e ladeada à esquerda pelo campanário (que de original retém apenas a parte inferior). No interior, o estilo gótico é imediatamente reconhecível. A nave única tem dez capelas ao longo das paredes com obras dos séculos XIV e XV. Atrás do altar, a abside é substituída por uma parede (sobre a qual repousa o túmulo de Roberto de Anjou), erguida para dividir os espaços dos frades dos das monjas. De facto, do outro lado, encontra-se o coro das Clarissas, visível apenas através de uma grelha e desenhado por Leonardo di Vito como uma igreja autónoma com três naves, cujo acesso é feito pela sacristia. Um dos maiores testemunhos do gótico em Nápoles, o coro preserva fragmentos de um fresco da Crucificação, obra de Giotto, chamado a Nápoles por Roberto de Anjou em 1326. Os principais monumentos são os túmulos reais angevinos: o túmulo de Maria de Durrazzo, os de Carlos da Calábria, da sua segunda mulher Maria de Valois e da sua filha Maria.

O pátio do lado esquerdo da igreja conduz ao claustro das Clarissas, onde é imediatamente visível o frívolo estilo rococó que Domenico Vaccaro lhe quis dar: arcos góticos sobre colunas, um jardim festivo dividido em quatro setores pela intersecção de dois caminhos. Laica e quase desprovida de imagens sacras é a decoração de majólicas policromas criada por Giuseppe e Donato Massa (foram usadas 30 000 peças). As cores são as encontradas na natureza: o amarelo e o laranja dos citrinos que crescem entre os pilares (64 colunas octogonais) sobre os quais repousam as pérgolas, o azul do céu, o verde das videiras. Nos encostos dos bancos são retratadas cenas da vida quotidiana. Os corredores cobertos que rodeiam o claustro preservam os frescos seiscentistas com histórias franciscanas.