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Outra oportunidade imperdível para mergulhar no Renascimento florentino e compreender a sua evolução ao longo de um século é o complexo de São Lourenço, que consiste em 3 locais diferentes: a Basílica de São Lourenço, a Biblioteca Medicea Laurenziana e as Capelas Mediceas, termo que designa a Capela dos Príncipes e a Sacristia Nova. A Basílica de São Lourenço, imediatamente reconhecível pela sua fachada de tijolo inacabada, foi encomendada pelos Médici a Filippo Brunelleschi. A estrutura externa é complexa, movimentada como é pelo alto tibúrio, pela grande cúpula da Capela dos Príncipes, pela menor da Sacristia Nova e pelo campanário do século XVIII. O interior, por outro lado, impressiona pelas proporções harmoniosas sublinhadas pelas paredes rebocadas de branco e pelos arcos das 3 naves em arenito. Neste extraordinário local de culto, apenas a fachada interna foi construída por Miguel Ângelo, a cujo génio criativo se devem em grande parte os outros 2 locais do complexo. À esquerda da basílica, um grande claustro conduz à Biblioteca Medicea Laurenziana, cujas obras, iniciadas em 1523, foram realizadas até 1534 pelo próprio Miguel Ângelo, e depois concluídas em 1568 por Bartolomeo Ammannati e Giorgio Vasari. No vestíbulo, destacam-se as estruturas arquitetónicas esculpidas em pedra cinzenta em contraste com o branco uniforme do gesso, a escadaria (construída por Ammannati segundo um projeto de Miguel Ângelo, que a tinha planeado em madeira) é magnífica, com os degraus curvilíneos da rampa central. No andar superior encontra-se a Sala de Leitura, projetada pelo mestre também no teto de madeira com compartimentos, nos bancos de madeira com púlpito e na decoração do piso de terracota. O itinerário de Miguel Ângelo continua com a Capela dos Príncipes, um magnífico mausoléu autocelebrativo dos Médici, a que se acede a partir do número 6 da Piazza Madonna degli Aldobrandini. Depois de passar por uma cripta, chega-se a um ambiente arejado, mas ao mesmo tempo sombrio, devido aos tons escuros dos materiais de pedra e semipreciosos que o revestem (para os quais foi criada a fábrica de Pedras Duras). Os nichos, acima dos sarcófagos dos grão-duques da Toscana, eram destinados às estátuas dos príncipes, mas apenas as de bronze dourado de Fernando I (Pietro Tacca, 1626-32) e Cosimo II (Pietro e Ferdinando Tacca, 1626-pós 1642) foram efetivamente realizadas. Um corredor leva à Nova Sacristia, assim chamada para a distinguir da antiga de Brunelleschi, na realidade, é a capela funerária da família de Lourenço, o Magnífico. A mão do génio, que aí trabalhou várias vezes até 1534, manifesta-se no dinamismo das estruturas de pedra serena, que parece também ser transmitido aos monumentos dos túmulos dos Médici, todos esculpidos por Miguel Ângelo. À direita da entrada, o túmulo de Lourenço, o Magnífico, e do seu irmão Giuliano é uma base simples com uma Nossa Senhora e o Menino, construída em 1521. Na parede direita destaca-se o monumento a Giuliano, duque de Nemours, filho de Lourenço, o Magnífico: um jovem guerreiro vestido com uma armadura em frente ao qual, no sarcófago, jazem as figuras do Dia (à direita), com o rosto inacabado e na sombra, e da Noite (à esquerda), na forma de uma mulher adormecida. Em frente está o monumento a Lorenzo, duque de Urbino (1533) numa atitude pensativa, abaixo dele estão as estátuas da Aurora (1531) e do Crepúsculo (1531-32). As estátuas dos 2 Médici simbolizam o pensamento e a ação do homem, as outras 4, a passagem apressada do tempo.
