Die Ewige Stadt von Jep Gambardella und Paolo Sorrentino

Die klassischen Anspielungen durchdringen den gesamten Film von Paolo Sorrentino, beginnend mit dem Kolosseum, das sich vor der Terrasse von Jep Gambardella abhebt. Das Penthouse mit dieser wunderbaren Aussicht gibt es wirklich: Es befindet sich in der Piazza del Colosseo 7 und beherbergt heute eine luxuriöse Unterkunft, aber es wird erzählt, dass es sich zum Zeitpunkt der Dreharbeiten um ein baufälliges Gebäude handelte.

Auf seinen seltsamen römischen Spaziergängen besucht Jep auch die Caracalla-Thermen, die als spektakuläre Kulisse für eines der vielen illusionistischen Spiele dienen, die Sorrentino im Film verteilt.

Ein weiteres Eintauchen in das klassische Rom findet zwischen den Marmoren der Kapitolinischen Museen im Palazzo Nuovo auf dem Kapitol statt, wo der mysteriöse Stefano (Giorgio Pasotti), Hüter der Schlüssel der römischen Paläste, Jep und Ramona (Sabrina Ferilli) in einer der denkwürdigsten Szenen des Films zu den weißen Gesichtern der antiken Statuen führt, die wie flüchtige Blitze in der Dunkelheit des Palastes erscheinen.

Mehrere Szenen, so schön wie Gemälde, werden auf dem Aventin gedreht, um die frühchristliche Basilika S. Sabina herum: Hier, am Tor der Kirche, sind die jungen Novizen, die über die Passanten lachen, und hier, im angrenzenden historischen Garten von S. Alessio, ist die Nonne, die Orangen pflückt, mit dem Kopf in das Laub des Baumes getaucht. Ein paar Schritte weiter auf der gleichen Straße wie die Basilika S. Sabina befindet sich auch das Großpriorat des Malteserordens, von dessen Schlüsselloch aus man die Basilika S. Pietro sehen kann. Ein weiteres illusionistisches Spiel, das diesmal nicht von Sorrentino, sondern von Giovanni Battista Piranesi, dem Autor des Komplexes des Großen Priorats im Jahr 1756, geschaffen wurde.

In der Welt der römischen Aristokratie spielt „Die große Schönheit“ in aristokratischen Palästen, und ein Spaziergang durch die eleganten Straßen des Tridente ermöglicht es Ihnen, mehrere Drehorte zu entdecken.

In der Viale Trinità dei Monti befindet sich die Villa Medici, wo Jep, Ramona und ihr Freund Stefano nach einer Nacht zwischen Palästen und Museen im Morgengrauen ankommen. Die Villa, in der die Accademia di Francia untergebracht ist, kann zusammen mit dem Garten besichtigt werden, der sich über mehr als 7 Hektar erstreckt und weitgehend das ursprüngliche Aussehen des 16. Jahrhunderts bewahrt.

In einer anderen Szene begleitet Jep Gambardella die schöne Orietta, gespielt von Isabella Ferrari, nach Hause. Sie wohnt im Palazzo Pamphilj, dem prächtigen Gebäude auf der Piazza Navona, das sich neben der Kirche S. Agnese in Agone erstreckt: Heute Sitz der brasilianischen Botschaft, wurde der Palast auf Geheiß von Giovanni Battista Pamphilj (1574-1655) erbaut, der 1644 unter dem Namen Innozenz X. Papst wurde. Ihm ist auch die Gestaltung des Platzes und der Bau des Vierströmebrunnens zu verdanken.

Nur wenige Schritte von der Piazza Navona entfernt, in der Via di Monte Giordano, erscheint der Palazzo Orsini Taverna zweimal im Film: In seinem Garten findet die Suche nach der Heiligen (Giusi Merli) statt, während in seinem Inneren die Grafen Colonna leben, die in Ungnade gefallen sind. Auch der nahe gelegene Palazzo Sacchetti in der Via Giulia 66 wird in mehreren Szenen verwendet: Das Tor identifiziert die Residenz der Grafen Colonna, die Innenräume werden für das Haus von Viola (Pamela Villoresi) und ihrem Sohn Andrea (Luca Marinelli) verwendet, während der Garten die Rennen und Spiele einiger Kinder zusammen mit einer jungen Nonne beherbergt.

Eingebettet in das Grün zwischen den Gärten der Villa Borghese und dem Parioli-Hügel befindet sich die außerstädtische Villa, die Papst Julius III. im 16. Jahrhundert von Architekten wie Jacopo Barozzi da Vignola, Bartolomeo Ammannati, Giorgio Vasari und Michelangelo Buonarroti errichten ließ.

Heute ist es der Sitz des ETRU - Nationalen Etruskischen Museums, aber Paolo Sorrentino nutzt nicht das Innere, sondern den Garten, der von der schönen halbkreisförmigen Loggia gekrönt wird, die von Vignola entworfen wurde: An seinen Wänden ist in der Tat die Fotoausstellung des (fiktiven) Künstlers Ron Sweet eingerichtet, die Jep Gambardella bewegt. Diese Szene ist einer der seltenen Fälle einer virtuellen Rekonstruktion in der Postproduktion, da es nicht möglich gewesen wäre, einen so invasiven Eingriff an den Loggien der Villa Giulia aus dem 16. Jahrhundert vorzunehmen.

Villa Giulia wurde mehrmals als Filmset verwendet: von Alberto Sordi für „Amore mio aiutami“ (1969) mit Monica Vitti, von Dario Argento für „La sindrome di Stendhal“ (1996) und zuletzt von Gianni Amelio für „Il signore delle formiche“ (2022). Neben ihrer Funktion als Drehort verfügt die Villa Giulia auch über einen literarischen Hintergrund: Hier findet der Festabend des Premio Strega statt, einer renommierten italienischen Literaturpreis.

Mit einem Kanonenschuss vom Gianicolo-Hügel beginnt der Film von Paolo Sorrentino. Dann bleibt die Kamera für einige Minuten auf der Aussichtsterrasse auf dem Gipfel des Hügels stehen, wo sich eine Gruppe japanischer Touristen den Acqua-Paola-Brunnen anschaut, während ein Mann sein Gesicht erfrischt, der Busfahrer telefoniert und ein melodischer Frauenchor das Lied „I lie“ des amerikanischen Komponisten David Lang anstimmt, das auch im Abspann zu hören ist. Regelmäßige Präsenz im Kino, von „Stasera a casa di Alice“ (1990) von Carlo Verdone bis „Spectre! (2015) von Sam Mendes aus der „007“-Saga, der monumentale Brunnen des Gianicolo wird auch von Antonello Venditti in „Roma capoccia“ besungen. Vor dem Brunnen öffnet sich ein atemberaubender Blick auf die Ewige Stadt, wie der japanische Tourist, der im Film von Sorrentino vom Stendhal-Syndrom befallen wird, „bezeugt“.

Der Gianicolo-Hügel taucht später im Film wieder auf: An den Hängen des Hügels in Richtung Trastevere erhebt sich der Tempel des Heiligen Petrus in Montorio, ein Meisterwerk von Bramante, das Jep Gambardella im Traum erscheint.     

In einer Szene aus „Die große Schönheit“ erklärt Jep Gambardella mit dekadenter Bitterkeit, dass eine Beerdigung ein gesellschaftliches Ereignis ist. Im Gegenteil, es ist das gesellschaftliche Ereignis par excellence. Wo sollte also der Ort sein, an dem die Ankleidung für dieses Ereignis stattfindet? Mit seinem erhabenen Talent für das Bild wählt Sorrentino die nackten und feierlichen Linien der rationalistischen Architektur und richtet das Modehaus ein, in dem Jep und Ramona das schwarze Kleid im Salone delle Fontane des EUR kaufen, dem „Modellviertel“, das ab den 30er Jahren anlässlich der Weltausstellung von Rom 1942 (geplant, aber nie eingeweiht) erbaut wurde und dessen Ikone der Palazzo della Civiltà Italiana ist, auch „quadratisches Kolosseum“ genannt.

Das Eur ist so anders als der Rest von Rom und eine ständige Präsenz im italienischen Kino. Auch Federico Fellini, der die Cinecittà-Studios nur ungern verließ, verwendete für mehrere Szenen von „Das süße Leben“ die Kulissen des römischen rationalistischen Viertels, das er mit seiner metaphysischen Atmosphäre und seiner vielseitigen Architektur als Kulisse betrachtete. Und man kann sich vorstellen, dass Paolo Sorrentino, der hier eine Szene seines Films gedreht hat, auch dem Meister aus Rimini Tribut zollen wollte, den er in seiner Dankesrede für den Oscar unter den Schutzgöttern erwähnte.