Basilicata: o cinema em Matera e mais além

Matera percorreu um longo caminho desde a década de 1950, quando os bairros de Sassi eram pouco mais do que cavernas. Um pouco de mérito também vai para aqueles que perceberam a sua beleza pungente e a documentaram: o primeiro foi Carlo Lizzani com dois documentários, "Viaggio a Sud" em 1949 e "Nel Mezzogiorno qualcosa è cambiato" em 1950, que contavam a miséria da cidade juntamente com o seu charme. Mais tarde, em 1964, foi Pier Paolo Pasolini quem teve uma abertura intelectual para Matera e os Sassi, onde ambientou o seu "O Evangelho segundo São Mateus". Pasolini encontrou em Matera mais Jerusalém do que na verdadeira: a cidade lucana era mais pura e autêntica, sem qualquer sinal de modernidade. Matera vestiu as mesmas roupas para "A Paixão de Cristo" de Mel Gibson, em 2004. É difícil contar o número de filmes em que Matera atuou como cenário, mas certamente se lembrará das primeiras cenas de "O Homem das Estrelas", de Tornatore, ou de dois capítulos da saga que envolve o espião mais famoso do mundo, "007 Quantum of Solace", de 2008, e "007 No Time to Die", de 2021. No último capítulo da saga 007, duas das cenas mais espetaculares dizem respeito à igreja e convento de Santo Agostinho, em frente ao qual James Bond dispara a bordo do seu carro, e à igreja de Nossa Senhora das Virgens, onde o cemitério britânico foi reconstruído, palco de uma explosão.

O Monte Vulture é um vulcão com um perfil inconfundível. Um cone verde e apagado, com uma crista de sete picos. Em redor, a terra de lava e as colinas amarelas de trigo, as vinhas de Aglianico e algumas aldeias formam o território de Vulture Melfese. Foi esta terra rural, com as suas quintas e extensões de espigas maduras, que serviu de cenário para "Io non ho paura", um filme de Gabriele Salvatores baseado no romance homónimo de Niccolò Ammaniti. As filmagens envolveram o campo entre Leonessa (a minúscula e imaginária Acqua Traverse), Rapolla e Melfi, imediatamente reconhecível pelo seu horizonte delineado pela massa do Castelo com dez torres e pelo campanário da Catedral de Santa Maria da Assunção. A cidade foi uma importante sede episcopal e residência real normanda: Frederico II da Suábia mudou-se no verão para os salões do castelo, que hoje alberga o Museu Arqueológico Nacional de Melfi Massimo Pallottino.

Matera como Jerusalém, Barile como Belém. Em 1964, quando Pier Paolo Pasolini filmou o seu "O Evangelho segundo São Mateus", ambientou em Barile algumas das cenas mais importantes do filme. Pasolini encontrou estes "lugares miseráveis, nus, desprovidos de adornos, nada espetaculares. No entanto, densos de sacralidade". Tinha razão. Barile tem uma forte ligação com a religião. Venha durante a Semana Santa, na Sexta-feira Santa, para a procissão solene dos Mistérios: assistirá a uma representação cheia de devoção e angústia que combina o simbolismo das reminiscências albanesas. Barile é, de facto, uma aldeia de origem "arbëreshë" (greco-albanesa) da qual preserva os usos e costumes, a língua e... as adegas. Essas adegas esculpidas nas grutas de calcário da colina de Sheshë, escavadas pelas colónias albanesas que se mudaram para aqui em 1477 e que hoje formam o Parque Urbano das Adegas. Esta é uma paisagem verdadeiramente invulgar e fascinante, áspera, que Pasolini usou para as cenas da Natividade, a adoração dos Magos, o massacre dos inocentes e a fuga para o Egito. 

Entre Craco, as ravinas e Aliano, lugares que parecem esquecidos por Deus, Francesco Rosi trouxe a equipa e os atores do seu filme "Cristo parou em Eboli". Arcaico e isolado: assim é a paisagem do filme de Rosi, uma transposição cinematográfica da obra literária de Carlo Levi. "Cristo realmente parou em Eboli, onde a estrada e o comboio deixam a costa de Salerno e o mar, e entram nas terras desoladas da Lucânia. Cristo nunca chegou aqui, nem o tempo, nem a alma individual, nem a esperança, nem a ligação entre causas e efeitos, razão e história", escreveu Carlo Levi.

Em Craco respira-se uma atmosfera surreal: uma aldeia fantasma, no cimo de uma rocha, feita de uma cascata de casas de pedra agarradas umas às outras, ruas estreitas e degraus, uma torre normanda e um castelo do século XII. Continuamos através da paisagem acidentada e lunar das ravinas antes de chegarmos a Aliano, a aldeia de confinamento de Carlo Levi, uma aldeia suspensa no tempo e no espaço.

No pequeno troço da costa do Tirreno de que a Basilicata é proprietária (são mais ou menos 30 quilómetros), encontra-se Maratea, que com uma dezena de aldeias se estende entre a Campânia e a Calábria numa profusão de falésias calcárias, pequenas enseadas ou grandes baías, ravinas e muito maqui mediterrâneo. Maratea é uma estância balnear, mas também um lugar de montanha com vista para o mar. Em Maratea, há sempre subidas e descidas. As encostas íngremes e as escadas do centro histórico habituam à verticalidade da paisagem, que é realmente uma maravilha. A cidade, de origem medieval, é descoberta atravessando becos floridos onde desfilam casas coloridas, praças pavimentadas, igrejas e capelas que revelam mármores policromados e pavimentos de majólica. Depois, é altura de subir até à estátua do Cristo Redentor: 350 metros de desnível para se colocar diante de um colosso de 22 metros de altura e da vista mais panorâmica do Golfo de Policastro. Foi por isso que Maratea foi escolhida por Dino Risi para "A porte chiuse", de 1961, com Anita Ekberg como protagonista. Não é o melhor filme do grande Risi, mas o facto é que foi o primeiro a ser rodado aqui em Maratea. Em 2010, Rocco Papaleo, nascido em Basilicata, estreou-se como realizador de "Basilicata Coast to Coast". O filme conta a viagem a pé de quatro amigos músicos, de Maratea a Scanzano Jonico, para participar num festival de música: uma jornada feita de imprevistos e encontros inesperados que atravessa as encantadoras paisagens da Lucânia.