Em Itália com Renzo Piano

O Muse tem mais de dez anos, inaugurado em grande estilo no verão de 2013 e que surpreendeu à primeira vista. Uma linha quebrada de telhados que pretende lembrar uma cadeia de montanhas com uma estrutura de aço, cristal e cimento. Os pavimentos são de bambu, porque é uma madeira muito resistente e, sobretudo, porque a planta de onde é obtida cresce em apenas dois anos. Outros pisos, por outro lado, são em vermelho amonítico de Verona, citações das passarelas do centro da cidade de Trentino.

O Museu das Ciências projetado por Renzo Piano é um lugar para viver, graças às exposições temporárias, eventos e atrações em constante rotação.

Ao atravessar as portas de vidro, entra-se numa praça aberta, com um teto muito alto sobre o qual se erguem os dois corpos do Museu, dividido em quatro pisos dedicados às coleções e um destinado aos serviços: escritórios, biblioteca, livraria e guarda-roupa. Um complexo, escusado será dizer, altamente sustentável, com uma escolha de materiais de construção que seguiu a lógica ambiental e de poupança de energia. Uma verdadeira cidade da Ciência, trentina, mas aberta ao mundo. 

Onde antes se produziam automóveis, hoje propõe-se cultura. Após anos de crise e depressão económica, Turim tornou-se um laboratório de arte e criatividade. Um símbolo tangível desta viragem histórica é a transformação concebida e realizada por Piano del Lingotto, a fábrica italiana por excelência que albergava as linhas de montagem da Fiat.

Hoje é um centro multifuncional para feiras, compras, entretenimento e cultura. No telhado, de facto, encontra-se a Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, que expõe obras da coleção Agnelli e exposições temporárias.

Mas não só. A intervenção expandiu-se ainda mais para a cidade, conseguindo ligar as margens direita e esquerda do rio Pó.

Três anos de planeamento, de 1985 a 1988, e treze anos de trabalho no estaleiro para ver uma das intervenções de recuperação urbana mais importantes do nosso país. Um esforço coletivo que envolveu profissionais, instituições e cidadãos na devolução à comunidade do antigo porto de Génova, um dos maiores e mais importantes da história do Mediterrâneo. 

O trabalho de regeneração foi mais do que nunca um ato de dedicação apaixonada de Renzo Piano, chamado a dirigir um projeto que nasceu no contexto das celebrações do quingentésimo aniversário da viagem de Cristóvão Colombo. A exposição foi aproveitada como uma oportunidade para reunir a cidade com o mar, depois de as atividades industriais nos anos do boom e a degradação dos anos 80 e 90 terem colocado uma barreira intransponível entre a água e os genoveses.

Foram renovados os Armazéns de Algodão, construídos no início do século XX, os Armazéns Aduaneiros do século XVII e o Millo. A estas atividades de recuperação juntaram-se muitas outras, nomeadamente: o Aquário, os escritórios da Capitania do Porto, o Bigo e a praça das Festas.

A obra teve o seu segundo capítulo importante em 2001, com a construção para acolher a coleção de fetos do viveiro municipal e, posteriormente, em 2013, com a ampliação dos espaços do aquário e a construção do novo tanque para cetáceos.

Depois de costurar a fenda entre a terra e a água, Piano também ajudou a curar a ferida da ponte Morandi com a nova ponte de São Jorge, e hoje continua a trabalhar para a sua cidade com o ambicioso projeto da orla marítima de Levante.

Numa entrevista recente publicada pelo jornal da Ligúria Primocanale.it, disse: "Génova é feita de pedra e água, de ardósia, de arenito. Mas também de água salgada, brisas e sol. Não nos esqueçamos disso. Uma cidade que se oferece ao longo de vinte quilómetros. Metade é Génova de pedra e metade é mar e peixe. E o mar em Génova é a sul e isso significa que a luz é refletida e vem em direção à cidade. As ondas que se movem vêem-se em contraluz. Há uma nova beleza da cidade".

"Sei como é importante a cultura pedagógica italiana que desperta a criatividade escondida nos jovens, de Don Milani a Mario Lodi, de Loris Malaguzzi a Franco Lorenzoni: não sei se estarei à altura. Exceto por uma breve experiência na Architectural Association School em Londres, criei muitos jovens arquitetos no meu estúdio e no meu escritório no Senado, mas nunca ensinei realmente. Mas tenho muitas histórias para contar, histórias verdadeiras. Que podem ser interessantes". Renzo Piano disse-o em 2022, numa entrevista ao Corriere della Sera. Devo tudo à Universidade: foi lá que realmente cresci. Que aprendi tudo."

Assim, Renzo Piano, ex-aluno, explica a sua decisão de doar o seu arquivo ao Politécnico de Milão, que está nos edifícios do "Nave" há dois anos. Em Milão, Piano ainda está a trabalhar, com dois projetos importantes para duas áreas fortemente comprometidas após o fim da era industrial da cidade. O primeiro é o "Bovisa-Goccia", a requalificação do Campus Norte do Politécnico de Milão, regenerando a área dos gasómetros entre o antigo bairro industrial de Bovisa e o bairro residencial de Villapizzone. Uma intervenção que harmoniza os elementos da arqueologia industrial e natural, valorizando uma floresta de 24 hectares, aberta aos cidadãos. 

Desce-se para o Vale do Pó, para além do Pó e da Lombardia, para encontrar outra esplêndida criação do estúdio de Piano. Trata-se do Auditorium Niccolò Paganini, inaugurado em 2001 na zona leste de Parma. O que foi, entre 1899 e 1968, a fábrica de açúcar Eridania, é agora um parque da música, com um auditório, espaços para salas de ensaio e para os camarins dos artistas.

Aliviado das paredes de alvenaria transversais, substituídas por enormes janelas, o edifício manteve a sua planta original, numa continuidade entre o passado industrial e o presente, em que se pode desfrutar e apreciar a arte numa verdadeira "fábrica de música".            

O Auditório Parco della Musica é uma das intervenções urbanas e culturais mais significativas realizadas em Roma desde a década de 1960, a poucos minutos do centro histórico, entre as margens do rio Tibre, a colina do bairro de Parioli e a Vila Olímpica.

É um complexo multifuncional com uma clara vocação musical, que oferece aos visitantes várias propostas culturais orientadas para a música, a arte e a arqueologia. As três salas projetadas por Piano - Sala S. Cecilia, Sala Sinopoli, Sala Settecento ou "Petrassi" - estão imersas num parque suspenso de 30 000 metros quadrados.

"A melhor aventura, para um arquiteto, é construir uma sala de concertos. Talvez seja ainda mais agradável para um luthier construir um violino, mas são (com todas as diferenças de tamanho e uso) atividades muito semelhantes. Afinal, trata-se sempre de construir instrumentos para fazer música e ouvir música. É o som que comanda, é a caixa harmónica que deve saber vibrar com as suas frequências e a sua energia. Tive a aventura de construir muitas vezes para a música: do Instituto de Investigação Acústica Musical de Paris com Pierre Boulez e Luciano Berio, ao Prometeo com Luigi Nono, à sala de Berlim na Potsdamer Platz, à sala do Lingotto de Turim, à Sala Niccolò Paganini em Parma e agora ao Auditório de Roma", disse Renzo Piano.   

Seguimos o fio da música para encontrar "Um grande Stradivari deitado no parque". Foi assim que Renzo Piano definiu o Auditório do Parque, que ele e a província autónoma de Trento doaram à cidade de Áquila, atingida pelo terramoto de 2009. A sala de música foi construída dentro do Forte Spagnolo do século XVI, que abrigava a atividade sinfónica da sociedade Baratelli.

Um instrumento e uma estrutura inteiramente em madeira, nascidos do desejo do maestro Claudio Abbado de devolver a Áquila um lugar dedicado à escuta e à música. Um espaço que vibra. O Auditório é composto por três volumes de madeira em forma de cubo de diferentes tamanhos, colocados lado a lado e ligados entre si.

O volume central, o maior, contém uma sala de 238 lugares e um palco para uma orquestra de 40 músicos. O auditório foi inaugurado em 2012 com a ambição de o tornar um lugar temporário. Mas em 2024, perguntamo-nos se faz sentido privar-nos de uma joia arquitetónica e de um sinal tangível do valor da música e da arte para curar as feridas de uma comunidade.

"Fiz a igreja do Padre Pio porque o Padre Gerardo me enviou uma bênção por fax durante um mês, todas as manhãs. No final do mês, decidi que tinha de o ver, pelo menos.

Nestes lugares, o profano vence o sagrado. Mas nesse grande circo também há muita fé, muita autenticidade: se apenas um em mil, dos sete milhões de visitantes que vão lá todos os anos, fosse honestamente impulsionado por um movimento intenso, já seria alguma coisa". Renzo Piano fala sobre o Santuário de São Pio de Pietrelcina,  solicitado pelo físico Piergiorgio Odifreddi, numa entrevista em 13 de abril de 2007.

Em 2004, foi inaugurada a igreja do Padre Pio em San Giovanni Rotondo, onde o Padre Pio de Pietrelcina (1887-1968) pregou entre 1918 e 1968. Na aldeia de Gargano, onde se conservam os restos mortais do santo, os frades capuchinhos queriam um santuário que pudesse acolher os milhares de fiéis que chegavam em peregrinação.

O santuário projetado por Piano tem dois níveis. Na cripta estão guardados os restos mortais do Padre Pio. Existem três salas de reunião para peregrinos, uma sala de receção, um grande confessionário, a sacristia, a capela da Eucaristia.

Para satisfazer os pedidos dos frades e as necessidades dos peregrinos, o Studio di Piano equipou a igreja com um altar móvel que permite expandir os 7200 lugares do santuário para 30 000 para celebrações ao ar livre.     

Também neste caso falamos de fé. Laica, claro, mas sempre fé, mesmo que seja futebolística. O estádio San Nicola di Bari foi construído para o Campeonato do Mundo de 1990, quando a cidade de Bari foi escolhida como um dos 12 locais anfitriões.

Renzo Piano pensou-o como uma flor desabrochada, com 26 setores "pétalas" a partir dos quais se pode desfrutar do jogo, espaçados por um grande espaço entre os quais o ar circula.

Acima do público, uma estrutura de tensão que suporta 14 000 metros quadrados de tecido de teflon branco, para proteger do sol e da chuva e filtrar a luz e, assim, reduzir o contraste das sombras no campo.