Architektur des 18. Jahrhunderts: Luigi Vanvitelli in den Marken

Beginnen Sie in der nördlichsten Provinz der Marken, Pesaro Urbino, auf der Suche nach Kirchen, Palästen und Denkmälern, die von Luigi Vanvitelli entworfen wurden.
Pesaro ist der erste Hafen der Marken, den man von der Romagna aus erreicht, und diese Stadt ist sehr mit dem Meer verbunden. In Pesaro kann man an den Strand gehen und mit dem Boot fahren, an der Strandpromenade entlang radeln und auch ausgezeichnete Fischgerichte genießen.
In Pesaro hat Vanvitelli seine Inspiration zwischen den Mauern der ehemaligen Kirche Santa Maria Maddalena hinterlassen, die heute ein Ausstellungsraum ist und nur wenige Schritte von der zentralen Piazza del Popolo entfernt liegt.
Unter diesen Steinen befand sich bereits seit einiger Zeit ein Klosterkomplex, der von Vanvitelli nach einem raffinierten, essenziellen Projekt renoviert wurde, das von einem seiner besten Schüler, Antonio Rainaldi, fertiggestellt wurde.
Wenn Sie sich die Fassade der Kirche ansehen, werden Sie einige typische Elemente des Vanvitellianischen Stils bemerken. Ausgehend von den geschwungenen Linien, die manchmal konkav, manchmal konvex sind und typisch für den italienischen Barock sind, beschließt der Architekt, die Anzahl der Statuen und Nischen zu reduzieren. Gleichzeitig verleiht das Projekt zwei Baumaterialien, Terrakotta und istrischem Stein, eine besondere Bedeutung, deren unterschiedliche Farben einen besonderen Farbeffekt erzeugen. 

Von der flachen und sanften Adriaküste geht es hinauf nach Urbino, umgeben von fruchtbaren und steilen Hügeln, die die Landschaft des Apennins vorwegnehmen. Urbino, das von der UNESCO als Weltkulturerbe geschützt wird, verdankt einen Großteil seines Ruhms und seiner Schönheit der Herrschaft der Montefeltro. Dank ihrer visionären Mäzenatentätigkeit wurde das kleine Dorf im Hinterland der Marken zur Wiege der italienischen Renaissance: Piero della Francesca und Raffael sind nur zwei der berühmtesten Namen, die Urbino zu einem Juwel der Kunst und Architektur gemacht haben.

Auf den Spuren der Renaissance-Genie ging Luigi Vanvitelli 1728 auf Einladung der Familie Albani zum ersten Mal nach Urbino. Zu dieser Zeit konnte diese Adelsdynastie auf zwei Kardinäle zählen, Alessandro und Annibale, die sich in den Machtverflechtungen des Vatikans befanden, und bis wenige Jahre zuvor auf einen Papst, Clemens XI., der 1721 starb und aus dem Blut der Albani stammte.

Als Clemens XII. 1732 beschloss, Luigi Vanvitelli nach Ancona zu schicken, hätte im Vatikan vielleicht niemand erwartet, dass der neue Architekt des Petersdoms in wenigen Jahren das Aussehen der Hauptstadt der Marken revolutionieren würde. Heute ist die Strandpromenade von Ancona nach dem großen Architekten benannt.
Die Aufgabe, die Vanvitelli von den päpstlichen Mäzenen übertragen wurde, bestand darin, den Hafen der Stadt zu erneuern, dem der Papst gerade den Status eines „Freihafens“ mit neuen Steuervergünstigungen gewährt hatte. Clemens XII. wollte damit in die Fußstapfen des großen Kaisers Trajan treten, der um 100 n. Chr. als erster den Hafen von Ancona erweitert hatte.
Im Vergleich zu den ersten Erweiterungsprojekten ging Vanvitelli noch einen Schritt weiter und schloss immer ehrgeizigere Baustellen ab. Eine lange Mole im Norden, eine Verlängerung der alten Mole von Trajan, hätte die Reede von Ancona in einer engen Umarmung geschlossen.
Nicht nur das: Am Fuße der Mole sollte ein eleganter Triumphbogen die vielen Kaufleute und Botschafter, Seeleute und Soldaten, die in Ancona ankamen, in der Stadt willkommen heißen. Der Clementino-Bogen gab dem Hafen einen neuen offiziellen Zugang, der den viel älteren Trajansbogen flankiert, der sich nur wenige Meter entfernt befindet.
Mit dem Bau der Mole Vanvitelliana, dem ehemaligen Lazzaretto von Ancona, erreichte Luigi Vanvitelli einen der höchsten Momente seines künstlerischen Ausdrucks. Das Projekt, monumental in Größe und technischen Berechnungen, sah den Bau einer künstlichen Insel vor, die an der südlichsten Stelle des Hafens installiert werden sollte. Dieses gigantische fünfeckige Bauwerk hätte Seefahrer aus exotischen Orten für eine Quarantänezeit aufgenommen.
Nach der Aufgabe des Lazzaretto wurde die Mole Vanvitelliana im Laufe der Jahrhunderte als Kaserne, Lagerhaus, Gefängnis und sogar als Zuckerfabrik genutzt. Heute ist es eines der Aushängeschilder der Kulturlandschaft von Ancona: Hier finden Ausstellungen und Veranstaltungen mit Musik und Literatur, Kino, Theater und Kunst aller Art statt.
Bevor Sie diese Reise nach Loreto fortsetzen, können Sie ein paar Meter vom Hafen in östlicher Richtung hinaufsteigen, um einen Vanvitelli ganz anderer Art aus der Nähe zu betrachten. Die Kirche des Gesù weist ein Design mit schlichten, essenziellen Linien auf, ein anschauliches Beispiel für eine allmähliche Annäherung an den Neoklassizismus.

Wenn Sie das malerische Vorgebirge des Conero in Richtung Süden entlangfahren, kommen Sie an dem Dorf Castelfidardo vorbei, das auf der ganzen Welt für die Herstellung von Akkordeons bekannt ist, und nähern sich dann Loreto. Die berühmte Wallfahrtskirche dominiert das Dorf und die Landschaft der Marken: Alles hier hat sich in Abhängigkeit von diesem grandiosen monumentalen Komplex entwickelt, der jedes Jahr ein Ziel der Wallfahrt ist, und auch hier brachte Vanvitelli seine Kunst ein.
Im Laufe des 16. Jahrhunderts kamen die besten Künstler der Renaissance nach Loreto, um Kirchen, Paläste und Orte der Aufnahme und Pflege für Pilger zu entwerfen. Die Baustelle des religiösen Komplexes wurde über drei Jahrhunderte hinweg mit wiederholten Änderungen fortgesetzt. Auch Luigi Vanvitelli hatte die Möglichkeit, seinen Beitrag zu leisten, indem er den Glockenturm der Wallfahrtskirche Santa Casa hinzufügte, der mit dem weißen istrischen Stein verarbeitet wurde, den Sie bereits in der Altstadt von Pesaro kennengelernt haben.
Auf der linken Seite erstreckt sich der Portikus des Apostolischen Palastes. Nach einer jahrhundertelangen Arbeit von Bramante, Antonio da Sangallo dem Jüngeren und Giovanni Boccalini fügte Vanvitelli hier einen neuen, letzten Abschnitt entlang der Westseite des Palastes hinzu, in dem sich das Historische Archiv und das Päpstliche Museum des Heiligen Hauses befinden. 

Die Landschaft der Marken um Recanati, Leid und Freude des Dichters Giacomo Leopardi, der hier ewige Meisterwerke unserer Literatur schrieb, zeigt bewaldete Erhebungen, die hier und da von landwirtschaftlichen Flächen durchsetzt sind, die durch jahrhundertelange Arbeit perfekt gestaltet wurden. Im Hintergrund entfernt sich das Meer, während sich die Felsen der Monti Sibillini dem Horizont nähern.
In Recanati hinterließ Luigi Vanvitelli in der Kirche S. Vito ein Zeugnis seiner architektonischen Vision. Im Jahr 1741 wurde Macerata von einem heftigen Erdbeben heimgesucht: Während seiner Zeit in den Marken fand unser Architekt die Zeit, diese kleine Kirche im Herzen des Dorfes von Leopardi zu renovieren.
Der Stil der Fassade der Kirche S. Vito könnte Sie an das Farbenspiel zwischen Terrakotta und istrischem Stein erinnern, das Sie an der ehemaligen Kirche S. Maria Maddalena in Pesaro gesehen haben. In Recanati fügt Vanvitelli jedoch ein weiteres, nicht unerhebliches Detail hinzu: Die vier großen Säulen, die das Hauptportal einrahmen, bestehen aus Ziegeln in verschiedenen Farben, die einen raffinierten, fast illusionistischen visuellen Effekt erzeugen.

Hier sind Sie am Ende dieser Reise in den Marken zwischen Palästen, Denkmälern und vielen Kirchen, die von Luigi Vanvitelli entworfen wurden, bevor er nach Caserta zog, um die Arbeiten des grenzenlosen Bourbonenpalastes zu leiten.
Macerata ist eine dynamische Universitätsstadt, die von Kunst und Kultur lebt, vor allem im Sommer, wenn der majestätische Theaterraum des Sferisterio sich mit Zuschauern und Künstlern für ein Opernfest füllt, das vor über 100 Jahren entstand.
Auch Vanvitelli wird den freien und pulsierenden Geist dieser Stadt geschätzt haben, als er 1734 von einem reichen und edlen Auftraggeber, Guarniero Marefoschi, nach Macerata gerufen wurde.  Der eher kleine Raum, in dem er arbeiten sollte, ist die Basilika der Heiligen Göttlichen Barmherzigkeit.
Nach so viel Vanvitellianischer Architektur werden Sie sich an die Umgebung gewöhnt haben und sicherlich in der Lage sein, ein letztes Mal die offensichtlichsten Merkmale zu erkennen. Der geschickte Einsatz von Terrakotta, die Verwendung mächtiger, monumentaler und gleichzeitig zarter architektonischer Linien, die sorgfältige, akribische dekorative Auswahl, die mehr auf Details als auf Dimensionen abzielt, wie es die Theorien des französischen Rokoko vorsehen.