La « Grande Bellezza » du palais Sacchetti, au cœur de Rome, décor du film oscarisé de Paolo Sorrentino
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Après de nombreux monuments célèbres réalisés sur commande, Antonio da Sangallo, le célèbre architecte florentin qui a conçu le palais Farnèse et a collaboré avec Raphaël au chantier de la basilique Saint-Pierre, a conçu et construit pour lui-même le palais Sacchetti, une des plus belles demeures de la Renaissance de Rome, n lui consacrant les dernières années de sa vie dans le but de créer un bâtiment parfait.
Après avoir été entre les mains de la famille Sacchetti pendant plus de trois siècles et avoir récemment changé de propriétaires, ce palais historique a été le décor de La Grande Bellezza, film de Paolo Sorrentino récompensé par l'Oscar, et a inspiré, avant cela, les cadres imprégnés d'histoire et de spiritualité de Rome, le roman d'Émile Zola.
Une propriété immense et somptueuse
3 000 mètres carrés de surface, de somptueux salons et une petite chapelle, avec des statues en marbre, des plafonds décorés et des murs peints à fresque selon des cycles inspirés du maniérisme italien, une terrasse donnant sur le Tibre de près de 300 mètres carrés, un jardin intérieur et un splendide nymphée qui, avant la création des quais, se reflétait directement dans les eaux du fleuve. À cela s'ajoutent plusieurs unités séparées, toutes somptueuses.
Un coffre secret d'œuvres d'art
Mais au-delà de la taille, ce qui compte, c'est la valeur artistique du bâtiment et de ce qu'il contient, des trésors qui ne peuvent être visités que lors d'occasions spéciales, lorsque ses salles sont ouvertes au public.
Cela vaut la peine d'attendre, en attendant de comprendre quel sera le destin de cette perle architecturale, qui rivalise avec les plus beaux palais historiques de Rome.
C'est ici, en effet, que le cardinal Giulio Cesare Sacchetti, membre de la noble famille florentine qui acheta le bâtiment au milieu du XVIIe siècle, installa une pinacothèque de près de 700 tableaux. Un siècle plus tard, ses héritiers la cédèrent au pape Benoît XIV, qui en fit le noyau original de la pinacothèque du Capitole.
Dans le salon donnant sur la Via Giulia, le premier que l'on rencontre en entrant, deux grands globes anciens, l'un terrestre et l'autre céleste, attirent l'attention : tous deux de la fin du XVIIe siècle, ils sont l'œuvre du cosmographe Vincenzo Coronelli.
Les murs, décorés de fresques de Francesco Salviati, retracent les épisodes des Histoires de David.
Faste et décadence : la perspective du réalisateur
En continuant à travers les salles et les salons, vous atteindrez la galerie Sacchetti, une reproduction fidèle de la chapelle Sixtine, décorée de fresques de Pietro da Cortona, de stucs, de bustes et de statues antiques.
Ici, devant une table dressée de précieuses porcelaines, Paolo Sorrentino a voulu mettre en scène la solitude désolée de l'aristocratique Viola, qui a le visage de Pamela Villoresi - la noble attend en vain ses invités, invités à un dîner auquel personne ne se présentera - et la folie de son fils : l'une des interprétations les plus visionnaires de Luca Marinelli, qui parcourt les salles du palais nu et peint en rouge.
L'objectif qui immortalise le charme
En restant immergé dans l'atmosphère du film, profitez-en pour jeter un coup d'œil à l'extérieur : les fenêtres de la galerie donnent sur un charmant jardin italien miniature. Une fontaine, des statues, des cloîtres, des haies et des bancs : tout y est, dans des proportions contenues et parfaites, même le nymphée, récemment restauré.
Ce n'est pas un hasard si c'est de cette perspective que Sorrentino « espionne » la scène de la religieuse qui joue avec les enfants, puis la transpose, dans la fiction du film, dans un autre environnement : une licence poétique certainement inspirée par la « grande bellezza » de ce paradis caché.
