Die „große Schönheit“ des Palazzo Sacchetti im Herzen Roms, Schauplatz des Oscar-prämierten Films von Paolo Sorrentino
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Nach vielen berühmten Bauwerken, die er in Auftrag umsetzte, entwarf der berühmte florentinische Architekt Antonio da Sangallo, der den Palazzo Farnese schuf und mit Raffael am Petersdom zusammenarbeitete, für sich selbst den Palazzo Sacchetti – eine der schönsten Renaissance-Palastbauten in Rom. Er widmete die letzten Jahre seines Lebens dem Bau dieses perfekten Gebäudes.
Dieser historische Palast, der sich seit mehr als drei Jahrhunderten im Besitz der Familie Sacchetti befindet und in jüngster Zeit mehrmals den Besitzer gewechselt hat, ist Schauplatz des Films Die große Schönheit von Paolo Sorrentino, der mit dem Oscar ausgezeichnet wurde. Zuvor hatte er bereits die geschichtsträchtigen und spirituellen Schauplätze des Romans Rom von Émile Zola inspiriert.
Ein riesiges und prächtiges Anwesen
3.000 Quadratmeter Fläche, prächtige Salons und eine kleine Kapelle mit Marmorstatuen, verzierten Decken und Wänden mit Freskenzyklen, die vom italienischen Manierismus inspiriert sind, eine fast 300 Quadratmeter umfassende Terrasse mit Blick auf den Tiber, ein Innengarten und ein prächtiges Nymphäum, das sich bis zur Errichtung der Flusspromenaden direkt im Wasser spiegelte. Das Ganze unterteilt in mehrere separate Einheiten, von denen eine prächtiger als die andere ist.
Eine geheime Schatztruhe an Kunstwerken
Doch abgesehen von seiner Größe ist es der künstlerische Wert des Gebäudes und der darin enthaltenen Gegenstände, die den Palast einzigartig machen – Schätze, die nur zu besonderen Anlässen besichtigt werden können, wenn die Räume für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.
Man darf gespannt sein, wie das Schicksal dieses architektonischen Juwels aussehen wird, das mit den schönsten historischen Palastbauten Roms konkurriert.
Hier richtete Kardinal Giulio Cesare Sacchetti, ein Mitglied der Florentiner Adelsfamilie, die das Gebäude Mitte des 17. Jahrhunderts erwarb, eine Pinakothek mit fast 700 Gemälden ein. Ein Jahrhundert später schenkten seine Erben sie Papst Benedikt XIV., der die Sammlung zum Kernstück der Vatikanischen Gemäldegalerie machte.
Im Salon mit Blick auf die Via Giulia, den man als Erstes betritt, fallen zwei große antike Weltkarten ins Auge, von denen eine die Erde und eine den Himmel zeigt, beide stammen aus dem späten 17. Jahrhundert und sind ein Werk des Kosmographen Vincenzo Coronelli.
Die von Francesco Salviati mit Fresken verzierten Wände stellen Episoden aus den Geschichten von David dar.
Prunk und Dekadenz: die Sicht des Regisseurs
Weiter geht es durch Säle und Salons bis zur Galleria Sacchetti, einer originalgetreuen Nachbildung der Sixtinischen Kapelle, die mit Fresken von Pietro da Cortona, Stuckaturen, Büsten und antiken Statuen gestaltet ist.
Vor einem mit feinem Porzellan gedeckten Tisch stellte Paolo Sorrentino hier die trostlose Einsamkeit der aristokratischen Viola dar, die von Pamela Villoresi gespielt wird: Die Adelige wartet vergeblich auf ihre zu einem Abendessen eingeladenen Gäste, die jedoch nicht erscheinen. Zudem hat der Regisseur wunderbar den Wahnsinn ihres Sohnes in Szene gesetzt: eine der überzeugendsten Darbietungen von Luca Marinelli, der nackt und rot angemalt durch die Räume des Palastes streift.
Das Objektiv, das den Zauber verewigt
Wenn man einmal in die Atmosphäre des Films eingetaucht ist, sollte man die Gelegenheit nutzen, einen Blick nach draußen zu werfen: Die Fenster der Galerie blicken auf einen bezaubernden italienischen Garten im Miniaturformat. Ein Brunnen, Statuen, Kreuzgänge, Hecken und Bänke: Alles ist da, in kleinen aber perfekten Proportionen – sogar das kürzlich restaurierte Nymphäum.
Es ist kein Zufall, dass Sorrentino aus dieser Perspektive die Szene der Nonne, die mit Kindern spielt, „ausspioniert“ und sie dann in der Fiktion des Films in eine andere Umgebung verlagert: eine poetische Konzession, die sicherlich von der „großen Schönheit“ dieses versteckten Paradieses inspiriert ist.
