Dieser Inhalt wurde automatisch übersetzt. Originaltext anzeigen.
Übersicht
Wer die Basilika San Pietro im Vatikan besucht, wird sofort von einer berühmten Marmorgruppe begrüßt: der Pietà von Michelangelo, die die erste Kapelle des rechten Kirchenschiffs einnimmt. Es stammt aus den Jahren 1497 bis 1499, als der Künstler etwas über zwanzig Jahre alt war. Im Jahr 1497 erhielt Michelangelo, der seit einigen Monaten in Rom war, ein Drittel der 500 Dukaten, die als Vorschuss für den Beginn der Arbeiten vereinbart worden waren, und begab sich zu Pferd in die Steinbrüche von Carrara, um einen Marmorblock von ausgezeichneter Qualität und angemessener Größe auszuwählen. Der endgültige Vertrag, der 1498 mit dem Auftraggeber unterzeichnet wurde, sah einen Liefertermin innerhalb eines Jahres vor, und so war es: Die Statue wurde tatsächlich bis 1499 fertiggestellt und zunächst in S. Petronilla aufgestellt. Nach einer Reihe von Umzügen, zuerst in die Sakristei und dann in die Basilika San Pietro, wurde sie 1749 an ihrem heutigen Standort aufgestellt. Vielleicht wissen nicht alle, dass sie 1964 in den Pavillon der Vatikanstadt auf der Weltausstellung in New York gebracht wurde. Die Chroniken der Zeit beschreiben Schlangen von Besuchern, die stundenlang warteten, um die sich bewegende Statue auf einem Förderband für einige Momente zu sehen. Heute ist die Pietà durch einen speziellen kugelsicheren Schutzschirm geschützt, nachdem sie 1972 von einem gestörten Menschen schwer beschädigt wurde. Diese schwere Beschädigung machte eine sorgfältige Restaurierung erforderlich, bei der so weit wie möglich die ursprünglichen Fragmente sowie eine Mischung aus Klebstoff und Carrara-Marmorpulver verwendet wurden.
Mit einer Höhe von 1,74 Metern, einer Breite von 1,95 Metern und einer Tiefe von 69 Zentimetern gilt es dank der weichen und gleichzeitig dynamischen Linien und der plastischen Wiedergabe der Formen als eines der Meisterwerke des Genies Michelangelo. Die Gottesmutter zeigt der Welt den Körper Jesu, den sie kaum zu berühren wagt. Ihre rechte Hand ist sozusagen von einem Stoffstreifen „verschleiert“, während die linke die Gläubigen mit einer deutlichen Geste zur Kontemplation und Anbetung einlädt. Dieser scheinbar leblose Körper, der auf dem Leichentuch auf dem Schoß der Mutter ruht, ist bereits göttlich: Die Zeichen der Geißelung, der Dornenkrone, des Martyriums und der Stürze auf dem Weg zum Kalvarienberg sind verschwunden. Die Löcher der Nägel an Händen und Füßen sowie die Wunde an der Seite haben nur symbolischen Wert. Die Falten des Gewandes heben die Raffinesse des nackten Körpers hervor. Die üppigen Gewänder Marias stehen im Kontrast zum glatten Körper Jesu. Die Pietà von Michelangelo stellt nicht den Schmerz der Madonna oder die Qual des gepeinigten Leibes Christi dar: Beide, Leben und Tod, vereint, erreichen gemeinsam die göttliche Vollkommenheit.
